“木雕皇帝”杜云松革故鼎新

“木雕皇帝”杜云松是湖溪镇后山店人，出身贫苦，少时仅上过几年私塾。13岁拜木雕名师郭金局学艺，技艺以人物深雕见长。出师时，杜云松的雕刻技艺已经相当精湛，令同行刮目相看。出师后，他行艺于杭州、上海、萧山、临安、海宁一带，名气颇大。1937年，日寇侵华，杜云松回到家乡就业，直至1949年全国解放。

名师出高徒，扎实的师传功底，为杜云松雕刻技艺的提高打下了坚实的基础;艺海遨游又大大开阔了他的眼界，使他能够取众所长为己所用。杜云松虽然没有读过几年书，但他总是利用工余时间，认真阅读文学名著，背诵古典诗词，潜心临摹古代书画，积累了较为丰富的文学、书画和工艺美术知识;专心研究历史典故和神话故事，善于从戏剧脸谱和服装道具中揣摩人物心理、塑造人物形象。杜云松把传统的东阳木雕技法与国画艺术有机结合起来，在雕花体的基础上创立了雅俗共赏的美工体。因而，他的雕刻作品总是立意新颖、造型准确、神态生动。1924年，杜云松参加浙江省“三雕”比试，名列第二。后参加杭州仁艺厂同行比武，他夺魁封“皇”，名噪一时。巍山民居“鼎丰”走马楼雕刻是杜云松的代表作之一，几乎达到无木不雕、雕无不精的境地，可谓是集东阳木雕技艺之大成。上世纪50年代，“鼎丰”一度成为上海同济大学土木工程系学习观摩实习基地，杜云松也被同行誉为东阳木雕革新派的“开山鼻祖”。杜云松深有感触地说，任何一门技艺都有自己的短处，只有不断地借鉴、吸收其他艺种的优秀成分，才能补己之短，才能使自身的技艺更趋完善。

杜云松在高手如林的东阳木雕业内被誉称为“木雕皇帝”，靠的就是机灵、勤奋和那种可贵的创新精神。吸取众人之长，弥补自身之短，把国画艺术融入传统的木雕技艺，没有墨守陈规，善于革故鼎新，把传统的东阳木雕技艺推上一个新的高度，具有开山之功。